杜伊诺哀歌第五首 黄灿然译

献给弗劳·赫莎·冯·科尼希 但是告诉我，他们是谁？这些流浪者，他们 甚至比我们自己还短暂，他们在最早的日子里 就被一种永不满足的意志 野蛮地拧干（因为谁？）。这意志拧他们， 压弯他们，扭曲他们，抛掷他们扔掉他们 再抓住他们；然后他们像通过涂了油的 滑溜的空气似地跌下，落在 磨损的地毯上，它由于他们的不断跳跃 而不断变薄，这块丢失在 无限空间里的地毯。 像绷紧一样粘着，仿佛郊外的天空 弄伤了土地。 而它才刚出现 那里就升起了一个大写的D，那是“存在”的 第一个字母……而那永远伸来的掌握 又把他们抓住，哪怕最强大的人，在那掌握中 也只能像一个笑柄，接着就捏碎他们，就像强人奥古斯都塔斯 捏碎一只白镴碟。 啊，而环绕这个 周围：观看的玫瑰 花开花落。在这 猛击地毯的捣锤周围， 在这被自己尘埃的花粉滋养 并因此制造了外观美丽的不悦之果的 雄蕊周围：是那些张大口的 无意识的脸，他们纤薄的表面 露出沉闷那外观美丽的微笑。 那里：一个枯槁而布满皱纹的举重运动员， 一个现在只会击鼓的老人， 萎缩在他臃肿的皮肤里，那皮肤看上去好像 曾经容纳过两个人，另一个 已经躺在墓里，而这个仍然活着， 有时候还有点 神志不清，在那守寡的皮肤里。 而那边那个青年，那个男子，他可能是一个歪脖子 和一个修女的儿子：坚强有力 充满肌肉和天真。 和你在一起~ 儿童， 他们曾经把悲伤当作玩具， 那时它仍然很少，在一次 漫长的康复期里…… 而你，小男孩，你每天 跌倒一百次，带着那只有未成熟的果实 才能理解的砰的一声，从那棵共同筑构的 运动之树（比水更快，只在几分钟内 就有了春天、夏天、秋天） 狠狠摔在墓上： 有时候在小休期间，你的表情 会努力向你那位很少亲情的母亲 露出一丝爱意，但总是半途消失， 你的身体耗尽了它，那个怯懦的 企图很少的面孔……而再一次 那个男人为你的跳跃鼓掌，在疼痛 还没有很明显地接近你那颗不断加快的 心的时候，你鞋底的刺痛就又赶在另一阵疼痛 到来之前出现，很快在你的眼睛里 挤出两滴有形的泪。 然而，盲目地， 那微笑…… 啊收集它，天使，那开着小花的药草。 制造一个花瓶保存它。把它放在那些 还未向我们开放的快乐之中； 在那个可爱的瓮上刻下这些 华丽地流动的文字赞美它： “训练有素的微笑。” 然后是你，我亲爱的， 最诱人的快乐无声跃过你。也许 你的刘海会为你感到高兴—— 或许摊开在你坚挺的胸膛前的 那绿色的金属丝绸会感到它自己 无尽地沉溺，不需要什么。 你 镇定的陈列之果， 放置在公众之前，不断以各种形式 摆在摇晃的平衡秤上， 在众多肩膀中间抬起。 啊那个地方在哪里——我把它带在心中—— 在那里他们仍然远远够不上精通，仍彼此 分崩离析，像被人无情地 拆开的交配的牛—— 在那里重量仍然沉重；在那里 碟子仍然徒劳地 在转动的架上摇晃 然后跌落…… 而突然间在这辛苦的乌有之地，那个 纯粹的“太少”突然间不可理喻地变形的地方， 那个说不出的地点——一跃而起 变成空虚的“太多”； 困难的计算 变成了数不清和解不了。 广场。啊巴黎的广场，无限的表演场所， 那里女帽设计者拉摩尔夫人 扭弯大地上一条条不安的小径， 那些无尽头的缎带，并用它们设计 新的蝴蝶结、褶边、花状饰物、人工水果——全都 涂上假颜色，——制作命运那 廉价的女冬帽。 …… 天使！如果有一个我们不知道的地方，而在那里， 恋人们在某块说不出的地毯上展示 他们用不能在这里弄通的东西——他们 那些高飞的心的英勇业绩， 他们那些快乐的塔，他们那些 长期以来竖立着的、没有地面、只能 颤抖着相互扶持的梯子，——并且能够全部弄通， 在围观者，那数不清的无声死者面前： 那么，这些死者会扔下他们储备下来的、永远 隐藏着的、我们不知道的长期有效的最后的 快乐的硬币吗，在那一对终于 在高兴的地毯上真正微笑起来的恋人 面前？ 配图 法国雕塑大师罗丹（里尔克曾任罗丹的秘书）青铜时代配乐 奥芬巴赫 杰奎琳之泪