《乡愁，像一幅油画》王丹凤 朗读：姜林杉

《乡愁，像一幅油画》
作者：王丹凤
乡愁是什么？乡愁是龚自珍的“家大人时年七十有三，倚门望久矣”。乡愁是余光中的一枚邮票、一张车票、一湾海峡，或是一座坟墓。乡愁是让人刻骨铭心的一个地方；是让人无法忘怀的一些玩伴和亲人。
乡愁就像一幅油画，有底子。
无论是胶粉底子，还是半油性底子、油性底子，都是有承载的底板。单纯的、不可缺少的底板，也是叶落归根的那个“根”。就像米勒的《晚钟》，满屏的土地，作为底色，安静而凝重，在夕阳的余晖中，两个雕塑般的农民，成为某种乡愁的精神化身，承载人物的虔诚、忧郁、辛酸、悲切，以及默默的祷告……
乡愁就像一幅油画，有情绪。
乡愁，作为一种乡关之思，很多时候是一种情绪，需要找到与之匹配的独特意象来表现，就和油画一样，存在意象综合和意象递进，还有色彩冷暖对比，明暗强度对比，厚薄层次对比。
就像拉斐尔前派注重对画中人物心理情绪的表达，较多画面以青、紫、绿的色调构成感伤的、静寂的意境……
乡愁就像一幅油画，有个性。
乡愁和油画两者都具有不可替代性。艺术赋予情感以形式，我们每个人个性不同，个人的感受、感觉、思考和情愫不同，乡愁的面貌也不同。
对游子来说，乡愁是母亲千里迢迢打来的电话；是母亲额前线条分明的皱纹；或是父亲盼子成龙望女成凤责骂；是父亲鬓角现出的白发。对画家来说，剪不断的乡愁，道不尽的怀念，是笔下人物的苦难、哀伤、憧憬和希望。就像梵高的关注点在麦田，《从麦田远望阿尔勒》看到了《麦田与乌鸦》，以及更多；也像莫奈的关注点在土壤和水，从睡莲系列到干草堆系列，从早晨的干草堆到夕阳下的干草堆，从秋季的干草堆到冬季的干草堆……每一根干草都堆积着乡愁。
乡愁，永远都是动人的发射诗性光芒的那个地方、那些人。虽然故乡有时面目全非，但是乡愁，依然在那儿。