【纳兰词里的春天】菩萨蛮 春云吹散湘帘雨

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菩萨蛮·春云吹散湘帘雨
清代 纳兰性德
春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。
人在玉楼中，楼高四面风。
柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。
休近小阑干，夕阳无限山。
通篇白描写景，而景中情，情中景，相融相谐。此中之景都是从闺阁里望中所见，都是伤情人眼中的凄迷生悲的景象，可谓“不洗铅华，而自然淡雅”。
这首词用白描的手法描写周围的景色，寓情于景，情中含景，情景交融。词中之景都是从闺阁中所看到的，伤情之人眼中的景象都是凄迷伤感的，因此“不洗铅华，而自然淡雅。”
纳兰这首词写得十分含蓄，只描写景物而不明确表达其作词之意，很类似于《花间集》的风格。
柳色烟丝，情人凄迷，把凭不住，纳兰自己郁郁不乐的心态，不是无法排解，而是情字难解。▲
名家点评
黄天骥《纳兰性德和他的词》：“ 这是楼头思妇怀念远方游子的词。云收雨散,春意阑珊,她登上高楼,遥望远方。在苍茫的暮色中,她只见杨柳如烟,看不清楚。于是,她叮嘱自己,不要凭 栏纵目了。因为,那夕阳落在无限山之中,而行人更在无限山之外,怎么也望不见!”(1983年广东人民出版社)[4]
前六句描写春天傍晚时的景色：轻风吹散了云彩，帘外春雨已歇，飞来飞去的蝴蝶身上黏着柳絮，寂静的高楼上有人在风中默默独立。柳烟迷蒙，斜阳残照，一切都笼罩在苍茫的暮色中。
容若用大半篇幅烘托出这样一个环境，醉翁之意是什么呢?直到最后两句才微微透露出词的旨意。 “休近小阑干”，因为凭阑到了夕阳下无限的遥山，引起怀念远人的愁情。正如辛弃疾《鹧鸪天》词： “肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。”回过头再看上文所写之景。人在玉楼，已为阑干埋下伏笔。陌头杨柳，双飞蝴蝶也为怀念丈夫之情的产生做了铺垫和烘托，这都不是单纯的写景。结尾以绘景收笔，而不直接一语道破，留给我们无限的思索空间。
纳兰词里的春天
情真意切
感人肺腑
纳兰词里的春天
此情此景
让人无法忘怀
春日故园之思，念念不忘
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