诗歌朗诵技巧
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五、语势呼应
朗诵中，诗歌语意是否清晰，文气是否畅达，语流是否流畅，在很大程度上体现在语势的呼应上。呼应的语势，可以使相临的句子联系更加紧密，使相关内容以意群的形式结合起来；可以贯通文气，使诗歌内在的神韵统一起来；可以彼此连缀，使语句连接更加顺畅。
浯势呼应须要在内容连贯、文气畅达的基础上进行调配。呼应的方法主要有：
（一）同势呼应
同势呼应，指当前一个诗句结束时，后一个诗句以大致相当的音高来承接，使前后语句连贯畅达。
同势呼应的主要类型有高停高起和低停低起两种，此外还要一些中问过渡类型。
同势呼应的关键是诗句承接要自然流畅，不饰雕琢。以杨万里《晓出净慈寺送林子方》中的两句为例：
接天莲叶无穷碧，
映日荷花别样红。
“接天莲叶无穷碧”一句采取上山类的语势，“无穷碧”三字语势渐扬，“碧”字的音高夸张地提高，字腹拉开，字尾时值延长，以引领下文；“映日荷花别样红”一句采取下IIJ类语势，“映”字叼字较紧，以突出荷花与太阳相互呼应的情态。前一句采取上山类语势，句尾高停，而后一句采取下山类语势，句首高起，于是完成了高停高起的同势呼应。
低停低起的同势呼应与之类似。
（二）异势呼应（高停低起、低停高起）
异势呼应，指当前一个诗句结束时，后一个诗句以大致相对或相反的音高来承接，使前后语句连贯畅达。
异势呼应的主要类型有高停低起和低停高起两种，此外还有一些中间过渡类型。
异势呼应的关键是诗句传承要有一定的指向性，也就是说，上句结束时句尾要有一定的趋向，下句承接时要顺应上句的走向。这里以李商隐《无题》中的两句为例来说一下高停低起的异势呼应：
身无彩凤双飞翼，
心有灵犀一点通。
这首诗写了诗人对昨夜所见意中人的深切怀想，意思是说，我们身上虽然没有彩风那种双飞的羽翼，但我们的内心有如犀角一般一线相通，两句之间是一种转折关系。“身无彩风双飞翼”采取上山类语势，“翼”字提高音高，字尾延长，以引领下旬；“心有灵犀一点通”低起呼应，“心”字可以由虚而实，渐渐过渡到后一句的主体音色。
高停低起也在一定程度上反映出了这种转折的语句关系。
低停高起的异势呼应也同样可以推理。
